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李某看“少年说唱”随便谈谈
李乙隆
为了了解时下青少年的喜好，李某看了某平台的音乐选秀节目“少年说唱”，竟被吸引住，一下子看完了已经播出的全部内容，只差决赛了。
这些20岁左右的孩子，不少人集作词、作曲、编曲于一身，太有才了。进入八强的Capper、等一下就回家、JBcob、小酷、lilmilk等，都是李某所欣赏的。李某尤为喜欢其中的ksovii、反返，这两人不是靠大喊大叫、快节奏、给观众打鸡血针见长，他们的作品在所有参赛者的作品中最具音乐性、艺术性、实验性，宜静听细品，现场“竞争性”则不强。决赛如果由现场观众投票，这两人很难进入三强。观众容易被现场的热烈气氛所影响，集体无竟识地把票投给“炸场”者。
没有进入八强的kidog和周梓倩也是李某所欣赏的。周梓倩早已跻身于艺人之列，只是还没有大红而已，相信她迟早会红的，用不着李某担忧。让李某担忧的是kidog。平台似乎有意把这个话都说不利索的男孩拍成励志剧的主角，他看上去胖憨胖憨的，从走进大门开始，他遇到谁都点头哈腰说一声“辛苦啦”，礼貌得过了头，让人觉得怪怪的。试唱时导演问他什么，他嗫嗫嚅嚅说不明白。特写导演轻蔑的眼神。kidog开唱后，判若两人，胖乎乎软绵绵的身子仿佛一下子充满力量，就像一个瘪了的皮球打足了气，刚硬的腔调跟开唱前怯怯的说话声形成强烈对比，懦弱的眼神也变得锋利起来，极大的反差让人目瞪口呆。特写导演欣赏的眼神。
有人说，很多rapper会说Hip-Hop save my life，这句话的意思在Kidog身上体现得淋漓尽致，性格内向，被人瞧不起，十分自卑，直到遇上说唱，被说唱拯救，在说唱里找到力量、自信，只能用说唱来证明自己。李某很认同这个说法。李某太懂得Kidog这类人了，因为自己年轻时也曾一度是这类人。Kidog是“说唱呆子”，年轻时的李某曾一度是“文学呆子”，都不善于（不喜欢）与“俗人”交流，缺乏正常的社交能力，不懂（不喜欢）世故。Kidog似乎努力去讨好别人，李某有时也会试图让“俗人”们接纳自己，但好多时候则是我行我素。Kidog可能是真的不善于、不懂，李某则是不喜欢。
Kidog在说唱圈中获得尊重和欣赏并因此自信起来，也因为自信而恢复正常的社交能力。在小组赛中，他虽然不是组长，却是五人中的主导者，小组作品完全按他的意图创作出来。如果他成了说唱明星，自然会获得势利而从众的“俗人”们的尊重和欣赏，如果成不了，“俗人”们会把他视为怪胎、傻瓜而给予无情的嘲笑。“俗人”们喜欢嘲笑这类人，嘲笑“可笑之人”会让他们获得优越感。李某多次说过，如果一个艺术家获得世俗意义上的成功，那么他的一些可笑之处都会变成趣事、佳话让“俗人”们津津乐道，他的不善言辞、不修边幅都成了特点而不是缺点，如果他没有取得世俗意义上的成功，那么，他的与众不同只会让他与众人格格不入，他的朴素只会让人觉得穷酸。世俗社会，“俗人”占绝大多数。希望Kidog这次所取得的成绩和经验，能让他走向世俗意义上的成功。
李某为Kidog说了这么多话，主要是出乎同情、理解与担扰。李某欣赏ksovii、等一下就回家、反返、Capper、JBcob等孩子，不止是他们的作品，还有他们比较得体的言谈举止，比较大方的风度，比较从容的表情。在竞演舞台上，用作品说话就可以了，至于“真人秀”方面，或者在镜头之外的各种社交场合，李某认为，不要用力过度地表现自己，不用表现得多么出色、多么高明，得体才是最好的。“过犹不及，事缓则圆，人缓则安，语迟则贵”，李某深以为然，虽然自己做不到这样。
ksovii、等一下就回家、反返、Capper、JBcob这些孩子，即使不能成为说唱明星，他们也能正常地立足于社会，通过其他方面的能力来获得肯定，起码能与“俗人”们正常交流，便不会被“俗人”们嘲笑。李某特别关注ksovii，这个与李某同姓的孩子，似乎并不敏捷，似乎没有什么口才，但不管是竞演还是“备采”，他都显得游刃有余、轻松自如，不经意间还流露出一些幽默。
李某小时候所接受到的教育，以及现在十分盛行的成功学，都这样说，全力以赴，背水一战，不留退路，才会成功。李某少年时也曾信以为真，随着经历的增加，越来越不以为然。李某多次对学生说，背水一战只能是某时某地的无奈之举，不能作为一种策略，有余地、有退路、两手准备、有第二方案，才是正确的，我们可以非常专注于某项事业，但不要因此而忽略其他技能的学习和得体习惯的养成，背水一战而成功了，人们会以为背水一战才成功，但失败了呢？
李某原以为说唱，就是有说有唱，“说”就是没有旋律地念词，“唱”则与我们通常唱歌一样。有些说唱作品也确实是这样。专门看了些说唱节目，李某对说唱文化才有了大概的了解。
有人以为说唱文化就是嘻哈文化，其实，说唱只是嘻哈的一部分。嘻哈（HIPHOP）包含打碟、涂鸦、BBOX（也叫口技）、说唱。
中国传统曲艺中的说唱（一个人边说边唱地讲故事）、传统口技，与时下的说唱、BBOX（也叫口技）大相径庭。
时下的说唱是舶来品，英文名叫rap。“rap”本来是黑人俚语中的词语，相当于“谈话”，现在指带节拍地快速“说话”，是一种特殊的唱歌形式：在机械的节奏声中，快速地念出一连串押韵的句子。它发源于纽约黑人聚居区，起源可以追溯到黑人音乐中的吟咏段落，到了1970年代，正式成为一种音乐形式。如果以此观之，ksovii、反返等人的作品，属于歌谣而不是说唱，说唱圈里的人把他们的这类作品归为“旋律说唱”，拓展了说唱的边界。说唱作品有即兴性、随意性，不少作品属于应景的，景过则消逝。说唱歌手有以歌词见长的，有以“腔调”见长的，ksovii、反返则以旋律见长，他们的旋律很新颖、很悦耳。
大多数歌词都是押韵的。不押韵的歌词在优美旋律的包装下也可以很悦耳，而没有旋律的说唱，歌词的押韵显得颇为重要。押韵，也叫“压韵”，是指作诗词曲赋等韵文时在句末用同韵的字。诗词中的押韵，大多数是一韵到底，是单押，说唱则有单押、双押、三押、N押、夹韵、中间韵、连环韵、中英文韵等多种押韵方式，需勤换韵脚，忌一韵到底。单押，一般指句末单字押韵，是最简单的押韵方式。双押，一般指句末双字押韵，是大多数rapper采用的押韵方式，比如“李某曾为你陶醉，李某也为你憔悴”中的“陶醉”和“憔悴”便是双押，押ao韵和ui韵。夹韵，格式一般为韵脚1韵脚2韵脚1韵脚2或者韵脚1韵脚2韵脚2韵脚1。中间韵，韵脚不在句末而在句中。如果押韵足够密集，便会形成连环韵。如果在歌词中加上英文，英文与中文也能押韵。注意，押韵只是一种修辞手法，歌词的内容和意义更加重要。
李某认为，说唱与摇滚都比较适合于批判，就像相声比较适合于讽刺一样，但是，李某也体谅到，如果他们像李某一样满怀正义感地关注现实，批判与讽刺假、恶、丑，他们也会像李某一样，文艺了大半辈子仍红不起来，在极为势利的社会中被“俗人”们嘲笑与轻蔑。李某可以要求自己勇敢与牺牲，但不能要求别人尤其是孩子们勇敢与牺牲。就让说唱与摇滚像流行歌曲一样表达个人情感风花雪月去吧，让相声为搞笑而搞笑去吧，这毕竟好过歌功颂德。
（2021年9月）
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