有件小事把您的整个家族许多人都写到了，很是值得一提。您堂兄“丢失”了个钱包，报案后，您堂嫂却在您堂兄加锁的密码箱中找到了，您请堂兄一起去派出所销案，他怕丢脸不肯去，也不肯大大方方地向亲友们宣布没有丢失钱包，还将差就错说可能是谁偷了放回去的。堂兄说的是“可能”，您却当真了，拿着扁担恐吓比较可疑的令弟泽敏，令弟怕您，自诬了。后来您向堂兄嫂汇报小偷找到了，心机颇深的堂兄问了一句“泽敏承认了”便不再说什么，后来却给泽敏比别人多的财物。堂嫂说了实情：密码加锁的箱子，谁能把钱包放进去！您帮一位姑姑写信向堂兄索要治风湿病的药，后来堂兄把给您女儿的药与给姑姑的药混在一起让您与姑姑去分，按理当然是各取所需，姑姑了解到给您女儿的药比给她的药贵一点，就不满了。“钱包”事件发生后，姑姑指着您的脸说：“就是你偷的！就是你偷的！”姑姑因其小肠鸡肚而冤枉了您，您以强硬的手段冤枉了泽敏。如果是注重品格的人，被人冤枉为小偷，是十分痛苦的。在这件事上可以看出您的较真与强硬，这种性格有时会让别人不愉快。

身边的朋友见我看您的书入迷，好奇地拿去看了。他看后说：您在自传中自我美化自我拔高。我则认为，您是坦率与诚实的，您不想骗人，您总想把百分之百的真实表现出来。我也是坦率与诚实的，我也不想骗人，我总想在自传中把百分之百的真实表现出来。但我知道，我心目中的真实，与客观上的真实，可能有些误差。有人说我在自传中自我美化自我拔高，我一笑置之。

如果您的自传今后有多个版本，那么我认为，2010年花城出版社出版的这个版本，其真实性一定是最高的。今后如果出新版本，可能更注重艺术性，在艺术形象与主人公人格上可能会进行重塑。

下面简单谈谈我们接下来可能进行的合作：由我编剧，将您的自传拍成电影。

要拍电影，一部书可拍一部电影，没有必要把《寒星》《弦月》合并成一部电影。当然是先拍《寒星》，以您与萧三姑娘的爱情为主线，并以此贯穿您青少年时期的人生故事，您在冤狱中受苦的情景与萧三姑娘对您的思念，类似于潮剧的“双棚窗”，催人泪下。《弦月》则以立功、受奖、蒙冤、抗争、逃难、上访、平反为线索，其间会表现您的创业经历与商业智慧。

把几十万字的一部书浓缩为两个小时的电影，肯定要削去许多人物和枝蔓，也许有些人物与故事您会认为较重要，但没办法，一定要忍痛割爱。等到将来第三部也出版之后，把三部书拍成一部电视连续剧，则可以拍得很细致，拍一百集都可以。

您的家世、出生、童年故事可能大多要留给电视剧，电影《寒星》可以从您与萧三姑娘的初识开始，到“坟前断肠人”结束。也可能在影片结尾留下拍《弦月》的伏笔：

您在西堤码头看到一个女子的侧影酷似萧三姑娘，您不由自主地踩着单车追了上去，画外音：人生的路，还要走下去……

这也正是您与汕头妻子初识的情景，可作为《弦月》的开头。

在您的人生中，多少次山穷水尽疑无路，您都不气馁，努力拼搏，迎来柳暗花明又一村。第三部尚未出版。第二部结束时，您仍处于水深火热之中：胞弟不亲，朋友不义，在香港第一桩生意输掉了老本。其时您已48岁。在这样的情况下，您又是如何崛起的呢？我对第三部充满期待。

愿《暖日》早日出版！

愿电影《寒星》早日问世！

愿我们合作愉快、成功！

顺颂

夏祺！

李乙隆

2014年5月25日

以下内容，没有写进信中，但有必要附于后：

其实，封面上明明白白写着“自传体小说”，可我在第一次看时忽略了“小说”二字，加上传主姚董不时打电话给我，反复讲自己的人生经历给我听，而他所讲的书上都有，加深我对书中所写真实性的信服与较真。曾就书中若干问题请教姚董，皆答百分之百真实。比如姚董一得到一把猎枪，就枪击群狼救美女，而按现版本，姚董是第一次玩猎枪。比如满车乘客皆怨责司机迟到，只有一年轻人及一老者劝解，最后那个年轻人及那个老者被司机骗下车，司机将满车乘客载进死亡，类似的故事曾流传过，也有人在电视上说是谣传，这惊天事故有没有发生过？即使有之，那个传说中的年轻人就恰好是姚董吗？如果我改写这部书，也许会去掉这类情节，力求更加真实感人。

还有个问题，姚董寄给萧三姑娘的信被萧父截获，而萧三姑娘寄给姚董的信，何以会收不到呢？现版本的姚著说是被萧父拦截，没有寄出来。萧三姑娘并没有被萧父禁足，她完全可以自己拿信去邮局寄，萧父何以拦截得到呢？在电影中我想这样解决问题：萧父收买了姚母，而姚母出乎种种原因，也竭力阻止和破坏姚萧之恋。她写信给上海的哥哥，要他不要把萧三姑娘的信交给姚董。而姚董居无定所，寄给他的信都寄往他舅父家。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （2014年5月）