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李某看“少年说唱”随便谈谈
  作者:李乙隆 发表日期:2021-10-03 16:22:42

为了了解时下青少年的喜好,李某看了某平台的音乐选秀节目“少年说唱”,竟被吸引住,一下子看完了已经播出的全部内容,只差决赛了。

这些20岁左右的孩子,不少人集作词、作曲、编曲于一身,太有才了。进入八强的Capper、等一下就回家、JBcob、小酷、lilmilk等,都是李某所欣赏的。李某尤为喜欢其中的ksovii、反返,这两人不是靠大喊大叫、快节奏、给观众打鸡血针见长,他们的作品在所有参赛者的作品中最具音乐性、艺术性、实验性,宜静听细品,现场“竞争性”则不强。决赛如果由现场观众投票,这两人很难进入三强。观众容易被现场的热烈气氛所影响,集体无竟识地把票投给“炸场”者。

没有进入八强的kidog和周梓倩也是李某所欣赏的。周梓倩早已跻身于艺人之列,只是还没有大红而已,相信她迟早会红的,用不着李某担忧。让李某担忧的是kidog。平台似乎有意把这个话都说不利索的男孩拍成励志剧的主角,他看上去胖憨胖憨的,从走进大门开始,他遇到谁都点头哈腰说一声“辛苦啦”,礼貌得过了头,让人觉得怪怪的。试唱时导演问他什么,他嗫嗫嚅嚅说不明白。特写导演轻蔑的眼神。kidog开唱后,判若两人,胖乎乎软绵绵的身子仿佛一下子充满力量,就像一个瘪了的皮球打足了气,刚硬的腔调跟开唱前怯怯的说话声形成强烈对比,懦弱的眼神也变得锋利起来,极大的反差让人目瞪口呆。特写导演欣赏的眼神。

有人说,很多rapper会说Hip-Hop save my life,这句话的意思在Kidog身上体现得淋漓尽致,性格内向,被人瞧不起,十分自卑,直到遇上说唱,被说唱拯救,在说唱里找到力量、自信,只能用说唱来证明自己。李某很认同这个说法。李某太懂得Kidog这类人了,因为自己年轻时也曾一度是这类人。Kidog是“说唱呆子”,年轻时的李某曾一度是“文学呆子”,都不善于(不喜欢)与“俗人”交流,缺乏正常的社交能力,不懂(不喜欢)世故。Kidog似乎努力去讨好别人,李某有时也会试图让“俗人”们接纳自己,但好多时候则是我行我素。Kidog可能是真的不善于、不懂,李某则是不喜欢。

Kidog在说唱圈中获得尊重和欣赏并因此自信起来,也因为自信而恢复正常的社交能力。在小组赛中,他虽然不是组长,却是五人中的主导者,小组作品完全按他的意图创作出来。如果他成了说唱明星,自然会获得势利而从众的“俗人”们的尊重和欣赏,如果成不了,“俗人”们会把他视为怪胎、傻瓜而给予无情的嘲笑。“俗人”们喜欢嘲笑这类人,嘲笑“可笑之人”会让他们获得优越感。李某多次说过,如果一个艺术家获得世俗意义上的成功,那么他的一些可笑之处都会变成趣事、佳话让“俗人”们津津乐道,他的不善言辞、不修边幅都成了特点而不是缺点,如果他没有取得世俗意义上的成功,那么,他的与众不同只会让他与众人格格不入,他的朴素只会让人觉得穷酸。世俗社会,“俗人”占绝大多数。希望Kidog这次所取得的成绩和经验,能让他走向世俗意义上的成功。

李某为Kidog说了这么多话,主要是出乎同情、理解与担扰。李某欣赏ksovii、等一下就回家、反返、Capper、JBcob等孩子,不止是他们的作品,还有他们比较得体的言谈举止,比较大方的风度,比较从容的表情。在竞演舞台上,用作品说话就可以了,至于“真人秀”方面,或者在镜头之外的各种社交场合,李某认为,不要用力过度地表现自己,不用表现得多么出色、多么高明,得体才是最好的。“过犹不及,事缓则圆,人缓则安,语迟则贵”,李某深以为然,虽然自己做不到这样。

ksovii、等一下就回家、反返、Capper、JBcob这些孩子,即使不能成为说唱明星,他们也能正常地立足于社会,通过其他方面的能力来获得肯定,起码能与“俗人”们正常交流,便不会被“俗人”们嘲笑。李某特别关注ksovii,这个与李某同姓的孩子,似乎并不敏捷,似乎没有什么口才,但不管是竞演还是“备采”,他都显得游刃有余、轻松自如,不经意间还流露出一些幽默。

李某小时候所接受到的教育,以及现在十分盛行的成功学,都这样说,全力以赴,背水一战,不留退路,才会成功。李某少年时也曾信以为真,随着经历的增加,越来越不以为然。李某多次对学生说,背水一战只能是某时某地的无奈之举,不能作为一种策略,有余地、有退路、两手准备、有第二方案,才是正确的,我们可以非常专注于某项事业,但不要因此而忽略其他技能的学习和得体习惯的养成,背水一战而成功了,人们会以为背水一战才成功,但失败了呢?

李某原以为说唱,就是有说有唱,“说”就是没有旋律地念词,“唱”则与我们通常唱歌一样。有些说唱作品也确实是这样。专门看了些说唱节目,李某对说唱文化才有了大概的了解。

有人以为说唱文化就是嘻哈文化,其实,说唱只是嘻哈的一部分。嘻哈(HIPHOP)包含打碟、涂鸦、BBOX(也叫口技)、说唱。

中国传统曲艺中的说唱(一个人边说边唱地讲故事)、传统口技,与时下的说唱、BBOX(也叫口技)大相径庭。

时下的说唱是舶来品,英文名叫rap。“rap”本来是黑人俚语中的词语,相当于“谈话”,现在指带节拍地快速“说话”,是一种特殊的唱歌形式:在机械的节奏声中,快速地念出一连串押韵的句子。它发源于纽约黑人聚居区,起源可以追溯到黑人音乐中的吟咏段落,到了1970年代,正式成为一种音乐形式。如果以此观之,ksovii、反返等人的作品,属于歌谣而不是说唱,说唱圈里的人把他们的这类作品归为“旋律说唱”,拓展了说唱的边界。说唱作品有即兴性、随意性,不少作品属于应景的,景过则消逝。说唱歌手有以歌词见长的,有以“腔调”见长的,ksovii、反返则以旋律见长,他们的旋律很新颖、很悦耳。

大多数歌词都是押韵的。不押韵的歌词在优美旋律的包装下也可以很悦耳,而没有旋律的说唱,歌词的押韵显得颇为重要。押韵,也叫“压韵”,是指作诗词曲赋等韵文时在句末用同韵的字。诗词中的押韵,大多数是一韵到底,是单押,说唱则有单押、双押、三押、N押、夹韵、中间韵、连环韵、中英文韵等多种押韵方式,需勤换韵脚,忌一韵到底。单押,一般指句末单字押韵,是最简单的押韵方式。双押,一般指句末双字押韵,是大多数rapper采用的押韵方式,比如“李某曾为你陶醉,李某也为你憔悴”中的“陶醉”和“憔悴”便是双押,押ao韵和ui韵。夹韵,格式一般为韵脚1韵脚2韵脚1韵脚2或者韵脚1韵脚2韵脚2韵脚1。中间韵,韵脚不在句末而在句中。如果押韵足够密集,便会形成连环韵。如果在歌词中加上英文,英文与中文也能押韵。注意,押韵只是一种修辞手法,歌词的内容和意义更加重要。

李某认为,说唱与摇滚都比较适合于批判,就像相声比较适合于讽刺一样,但是,李某也体谅到,如果他们像李某一样满怀正义感地关注现实,批判与讽刺假、恶、丑,他们也会像李某一样,文艺了大半辈子仍红不起来,在极为势利的社会中被“俗人”们嘲笑与轻蔑。李某可以要求自己勇敢与牺牲,但不能要求别人尤其是孩子们勇敢与牺牲。就让说唱与摇滚像流行歌曲一样表达个人情感风花雪月去吧,让相声为搞笑而搞笑去吧,这毕竟好过歌功颂德。

                                   (2021年9月)

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