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2019年11月致出版社编辑、校对诸位老师信
  作者:李乙隆 发表日期:2020-09-24 12:02:27

6、《当》中“层出不穷”也可以用来指人的。至于是否过于绝对呢?诗不是学术论文,可以有夸张的写法,不应该对诗进行绝对化理解。

7、《醒着》中,月亮与星星一睡一醒,只是拟人的写法,当月亮看不见了,我们可以俏皮地说,或者告诉小孩,月亮去睡觉了,星星还不睡觉,还在眨着眼睛呢。“月亮睡了星星醒着”,不是科学论文,诗是可以这样写的。

8、《画外音》中“模糊/清晰/清晰/模糊/渐行/渐远/渐远/渐行”,这样的排列,意思是,“从模糊变得清晰,又从清晰变得模糊……”表达的只是一种感觉。不用改。有些句子出现一些变化,出现一些倒装,在诗中很正常,不用改成前后统一。

9、《你究竟是谁》中,第一节“的”改成“得”是可以的。下面“你是许多个路过我生命的女子”与“许多女子是你”不用改。因为她的普通,所以,“许多女子是你”,“你”在这里是泛指;她普通中又不普通,所以,才有“你是唯一走进我灵魂的女子”,这里的“你”才是特指。

10、第29页中,“我在清醒着爱”的“着”是时态助词,表示“进行时”,不要改成结构助词“地”。

11、《称呼》一诗中写称呼的变化,有时称为“你”,有时称为“您”,不能统一。题为“称呼”,正是用称呼的变化来表达感情的变化。

12、《我听到一只鸟》中写到对“声音”的把玩,其实已经把声音喻为美玉之类的东西了,此语不但是“借喻”,还是“通感”,把听感转为触感,所以,不用改。

13、第34页中“白天航行于人海”中的主语是“我”,省略主语,并不是把白天喻为船。

14、《请求》中“味觉”不能改成“嗅觉”,其中奥妙,只可意会,不可言传。请把它视为通感好了。

15、第36页中“毫不经意”可以改为“毫不在意”。

16、《你与现实拔河》中,“在你与现实之间,摇摆着我”,被改为“在你与现实之间,我摇摆着”,“我”从被动变成主动了。被动是一种无奈。原诗写出我的无奈。最好不要改。

17、《你是缪斯》第一节末两句,倒装,状语后置,与前两句颠倒一下,这是变化,不是错误,不用改。前面用“正装”,状语前置,后面用倒装,状语后置,类似的情况在拙著中多有出现。我这样写既是追求句式的变化,也是为了押韵。前面说过,现代诗,我对押韵不强求,但能押就押上吧。

18、《我的名字叫葵》中,太阳本来是不分雄雌的,但在世俗中,一般把太阳视为雄性,把月亮视为雌性,太阳属阳,月亮属阴,男属阳,女属阴,所以,我才有“你是雌性的太阳”这样俏皮的表达,故意把太阳比为女性。

19、《爱情是一种信仰》中“心灵的天空一片迷蒙”不要改成“心灵的天空一片迷茫”,既然已经把心灵比喻为天空,天空当然可以“迷蒙”而不可以“迷茫”了,而且“蒙”押韵。

20、“在物欲横流……的年代”这只是诗人一种感性的、夸张的、个人化的、情绪化的表达,不是政治家、学者、专家严谨的论文或报告,所以,姑且听之吧。

21、《鞋跟》一诗中,“楔”字的意思,是把楔子钉进木器的缝隙中,被改成“提手旁”,可是不管用五笔还是拼音,都打不出这个字,所以,还是用“楔”吧。“亭亭玉立的鞋跟”,是比喻加上夸张,把女子很高很高的鞋跟比喻成一个亭亭玉立的女孩。

22、《中秋夜》中,常被用作动词的“粘”改为形容词“黏”,改得对。

23、《一只蚕》中,用名贵的蚕丝来织丝袜,在现实上是不可能的,在诗中,这是一种感情的表达,并非真的会用蚕丝来织丝袜,这世上也不可能有用蚕丝织出来的丝袜。不用改。

24、《灵魂市场》中“我的灵魂/被我插上标签”,是“我”要把“我”自己的灵魂卖给她,不用把其中一个“我”改成“他”。后面的“他”,其实是“我的灵魂”(也就是她的购买品)。“我”已卖了自己,“我”已不再是“我”,所以,“我”变成了“他”。后面又一次提到“我的灵魂”,这里的“我”却不能改成“他”,因为“我”仍然是这个灵魂(也就是她的购买品)的定语。

25、《秋深了》中“悠在窗口”的“悠”有“悠悠然”之意,这里把形容词用作动词,是一种诗性表达。

26、《西江月·一日》中“要愁哪得工夫”,“要愁”不要改成“发愁”,前者有“即使想要忧愁也没有工夫”之意。“要愁”不是固定词,“要”在这里有主动性,略有俏皮之意。

27、“乘龙仙女”不必改为“仙女乘龙”,一是平仄上的考虑,一是化用“乘龙佳婿”。

28、《杨梅》中“彤彤已红透”一句,确实需要修改,因为红透了的杨梅不可能红彤彤,而是“红得发紫”的,所以,改为“绛紫已红透”,意思就是,杨梅本来是红色的,但因为红透了,便变成绛紫色了。

29、《采茶曲》中的“绿”,是形容词活用为名词,指“绿油油的茶叶”,上下句不是对仗,不用“叶”来对称上句的“花”。

30、《东山选景》中,“你”改为“汝”,可以。

31、第117页中,“只能送一程轻歌一曲”又是倒装句,也为了韵律,歌词更需要韵律感和押韵,不用改。

32、《姐,你在家乡还好吗》中,前后两个“纯朴”,改为“淳朴”,好,本来我就是用“淳朴”这个词,上次被你们改成“纯朴”,现在改回来,更符合我的本意。地瓜就是番薯,有些品种是可以生吃的,我们小时候经常吃。“犯了家法”不用改,因为在当年农村,有“家法”之说的,这更体现农村特色和年代感。“眼角”改为“眼泪”,好。歌词中的“白”,是“念白”之意,是戏曲术语,与“唱”相对,不用改。它与时下流行的说唱中的“说”不同。

33、第122页“让我敲响你的一窗灯火”中的“敲响”不能改为“点亮”,因为“我”在窗外,不可能去为她亮灯。她给我留着一个布满灯火的玻璃窗,我去敲响她的窗。这里的“灯火”也不要改成“灯光”,“灯光”没有“灯火”的韵律感和诗意。

34、第123页“给”和“让”不要改,要变化,不要前后统一。前面“我给你敲敲背”,后面“再让你敲敲背”,写的就是两人互相敲敲背,而且是经常这样,所以用“再”字。其他行动也一样,不用前后统一的。

35、《有你的目光在我背后》中,“你目光如水水幽幽”不用改。

36、第133页中,问前女友“你的的男人是否有了钱,有钱了是否会变坏”,是一种世俗的关切,略带俏皮与无奈,不用改。

37、《南山月》中第一节两个量词改为“条”和“弯”,好。

38、第145页中,把情人比作老鼠,不用改。老鼠一般是贬义,没有错,但米老鼠的卡通片却是多少人美好的童年记忆。

39、第146页中,“却为何是谁”,两个问题叠加在一起,不大好,可删去“为何”。

40、第149页中,“压制”改为“压抑”,好。

41、第152页中,“向往极乐世界”是许多学佛者的精神寄托,不用改。“陷入回”应改为“陷轮回”,不必改为“陷入轮回”,我的原稿就是“陷轮回”,不知为何被误排为“陷入回”了。

42、《纯情》一诗中,“朦胧”一词是把目光直接喻为“朦胧的月光”,表示“含蓄的感情”,不用改。

43、第162页中,“处子之心裹着一层羞涩”,意思是,处子之心被羞涩之情包裹着,表现在外面的,就是羞涩。不用改。同页下面“所有的泪水因你而忧伤”意思是“所有忧伤的泪水都是因你而流的”,这是一种诗性表达。不用改。

44、第166页中,“不经意间蓦然回首”,不算重复,“蓦然”是“突然”之意,前面是对“不经意”的强调。有意的回首,也可以是“蓦然”的。第181页中也有“不经意间蓦然回首”一句,也不用改。

45、《当你不来》中,前面两小节“当你不来”是状语后置,后面两小节“当你不来”是状语前置。我喜欢诗有句式上的变化,不喜欢把诗写成排比句、排比段。不用改。

46、《背影》先把秀发比喻为瀑布,再称其为风景,是一种诗性表达,不用改。“粘粘”改为“黏黏”,好。“风韵着诱惑”中“风韵”是名词活用成动词,不用改。

47、第185页中,“你是唯一的诱惑”意思是,这个世界的诱惑虽然很多,但在我心里,“你是唯一的诱惑”,与你比起来,其他东西都诱惑不了我。不用改。

48、第188页《最后的怀念》第一小节最后一句“你是我浪漫的最后”,不用改为“你是我最后的浪漫”,理由是,这首小诗押ou韵,“后”字押韵,“漫”字不押韵。而且,这样倒装,与上一句“我是你最初的悸动”产生了句式上的变化,不会显得呆板。小诗语言过少,更需要句式变化。“浪漫的最后”的意思是,把对方视为自己浪漫情怀的最后一个对象。

49、第201页,“天空上不可能总是丽日和风”,是下一句的比兴,不用改。

50、第203页中,“是”字不要改成“要”字,用“是”字直接把“尸体”喻为“控诉书一篇”,为了表达的力度,省去“书”字。

51、《故乡的榕树》一诗中,榕苗寄生于我生命的枝条,“葳蕤”表达的是情感,不用改。

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