C总喜欢背着Y说Y的书是他弄出来的，Y则对李某说他的书C连认真读一遍都没有。C说他加了哪些文字，Y也说C加了哪些文字，这个说法两人倒一致。就C所加的那些文字而言，C对Y的书贡献实在不多，C所加那些文字的字数合起来，还没有李某所写《后记》的字数多。李某所写的《后记》几千字，C加了一小段，一百多字，他便理直气壮地说《后记》是他与李某合写的。李某对Y第三部书的最大贡献是删掉了书中对香港的一些评介。第三部书主要写Y去香港之后的经历，其中有一大段说明加议论的文字评介香港，是大陆的D报话，不外说香港作为英国殖民地时多糟糕，港人如何反抗港英当局，回归后如何好起来。这类话一看就知道是C的口味，但不是他的手笔，是D报话。Y只关心他自己的人生经历写得如何，对于评介香港这些话并不往心里去，但这些话倘若不删掉，便与自传三部曲中Y在大陆时的悲惨与到港后逐渐好起来的人生经历牛头不对马嘴。Y移民香港十多年后，香港才回归。就在那十多年中，Y发迹了。

在电视上看到港、台一些不亲G的人，C便说，如果他是谁谁谁，早出动什么把这些人全杀光了。李某听后吓了一跳。Y每隔一段时间，就会找个理由让李某与C一起到公司去。第一次这样时，C告诉李某，有一次他提前回宿舍，便遇到Y与一个看起来不足二十岁的女孩在这里。李某与C所住的这套房，有三房一厅，李某住一房，C住一房，主房平时锁着，老板自用。在李某来这里之前，Y就在电话中向李某炫耀他的艳福，还把他与那些女孩的调情录音播给李某听。李某不喜欢道貌岸然，觉得Y在耄耋之年还能在女性身上老当益壮且如此坦荡，真是一朵奇葩！当然，李某也不欣赏他的这类“坦荡”。他与李某关系较好时，每当他谈起自己的艳福，李某会劝他节欲养生。有一次他又支使李某与C去公司消磨时间，李某说：“他带来这里的女孩并非熟人，他年纪这么大了，万一出了什么事，我们找谁去？”C仿佛受了启发，说，“如果Y以后再对我不好，他再找女孩来这里玩，我就去举报他！”李某吓了一跳，忙哄他说：“切不可这样！他在自己的房里，会一会小女友，并不犯法。”过后思之，C只是一时气愤而已吧，并不是真的这样狠。但C对李某确实不失厚道。李某来之前，C锁定Y视一套，李某来后，他常常把电视让给李某看。

平日里写剧本，总是李某一个人在写，Y认为是三个人合作。有时一些临时性任务，Y说你们三个人一起做吧。他们两个人根本不做，如果李某也不做，这事就拖着。Y会不时打电话来催，如果是李某接，Y就直接问，写好了吗？如果是他们接，他们就说，李某在写，等写出来后大家再一起讨论。Y就直接打电话问李某，任务就变成是李某一个人的了。李某知道这样，也不拖，反正躲不掉，就写吧。写出来后，他们两人不一定会提什么意见，他们知道李某写得不错，偶尔提点意见，往往也是可以接受的。他们不会乱提意见。Y就不同了，不管为他写什么，不管多用心，写得多好，他总是抓住一点小“毛病”、小“问题”就揪住不放，好像借此把你搞得灰头土脸就对他很有利似的。在Y还需要李某的时候，Y不会以此花招故意气走李某，这只是他的个性使然。你越有才，他越想让你觉得自己很无能，只能在他手下挨训、听他指导。如果他的“指导”是对的还好，就是可改可不改的，李某也会马上按他的意见修改，显得很谦逊，皆大欢喜。糟糕的是，他的意见往往是错误的。如果按他意见去改，只能让更多人骂李某不行，因为Y会拿给其他人看的。遇到这样的情况，李某就得不厌其烦地说服他。最后他勉强接受，算李某完成任务了。大家都说好，Y也不会表扬李某，他会认为这是大家合作、他指导下的结果。

三个人的工作总一个人做，做的人太主动反而不好，另两个人坐享其成不但不感激，还会认为你抢功。有时不得不以手头工作未完成为由，让老板把新任务落实到具体人手上。具体人拖不下去了，才会求你帮他做，你一下子给他做，他也不会感激，他觉得这是很轻松的事，只有你一推再推、他一求再求之后，你再给他做，他才会感激。这就是人性。李某不喜欢玩这一套，但在职场上，有时还是不得不玩一下。

Y让李某受不了的还有，总要问李某看了他的书会不会哭，他说谁谁谁看他的书哭了。李某是容易为文学、影视、戏剧中的人物落泪的人。李某看他的自传第一部时，多次为他的初恋女友那忠贞不渝的爱情所感动，为她的人生悲剧痛彻肺腑，泪流满面，李某在给他的长信中已经说过，在与他通电话中也多次说过，可他总要反复地问，问得李某实在不耐烦了，他便觉得李某没有被他的书所感动，不高兴了。

下面内容是李某与Y的几场对话，除“对话四”、“对话五”是李某在Y家里与Y当面对话外，其余皆为电话记录。

对话一：

“你的剧本写到哪里了？”

“写到你的‘七步诗’了。”

“曹植的‘七步诗’你知道吗？”

“我知道。”

“你念来我听。”

“煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！”

“我的‘七步诗’与曹植的‘七步诗’相比，哪首好？”

“你的‘七步诗’是：身在工棚中，耳闻风雨声，道路泥泞滑，内心暗自欣。你那时并没有写过诗，能根据当时情景脱口而出念出这四句，也不错吧。曹植是曹植，你是你，不用比较吧。”

“我问你，我的诗与曹植的诗相比，哪首好？”

“曹植的诗流传千古了。”

“你说我的诗不能流传千古？”

“我没有这样说。我不知道。”

也许有人会问李某，你为什么不坦率告诉他“你的那四句话是大白话不是诗”？李某只能告诉你，如果这样说，那就先收拾好行李，准备离开了。

对话二：

“你在做什么？”

“我在看小说《红高梁》。”

“小Y说莫言的《红高梁》不好看。”

“小Y可能看不懂《红高梁》吧？”

“你说小Y不认得字！！”

“我没说小Y不认得字。”

“只要认得字怎么会看不懂？”

“认得字而看不懂的东西太多了。不要说小Y这些年轻人，就是我，也有好多书看不懂或者看不大懂。认得字和看得懂是两回事。比如一些科学著作，里面的字我们都认得，但就是看不懂。人各有爱好，各有专长，看不懂一些书很正常。”

“小Y说我的书比莫言的书好看。”

“我相信小Y说的是真心话，并不是在拍老板的马。你的书很通俗，只要认得字都看得懂，只有看得懂之后，才可能觉得好看。你的书所写的你的爱情经历、人生经历，确实有些地方能让人感动和感慨。”

“那你说我的书比莫言的书好还是不好？”

“没有什么可比性。你的书的价值，主要在于真实，通过你的曲折命运，可以看到我国近八十年的民间历史；莫言的书的价值，主要在于思想性和艺术性。”

“我的书给一千个人看过，个个都说好，只有你说不好。”

“我没有说不好呀！我为你的书写了六千多字的评论发在网上，虽然对一些内容的真实性提出质疑，但更多的是给予高度好评，已有几万人看过我的评论。说你的书‘好’很简单，就一个字，连看都不看，也可以随口说一个‘好’字。只有认真看的人，才能看出好在哪里，有没有什么问题。你希望别人看都不看就随口说一个‘好’字应付你呢，还是希望有人被你的书所吸引、认真地看你的书呢？”

对话三：

“你知道什么是成语吗？”

“知道。”

“你看书看电视，看到成语，要记下来。你写剧本，要写一些成语进去。这样才生动。”

李某勉强说“好吧”之后，出乎真诚，忍不住又说：“写什么东西，都不是用成语才生动，不用成语就不生动。成语在剧本里面很少用得上，场景说明和人物动作、表情，讲清楚就好，不必用成语。人物对话，要切合人物性格与文化水平，一般都是口语，不能书面语。让一个没文化的人不断地说成语，肯定不好。但既然你这样说，我会在可用成语的地方尽量地用上成语。”

对话四：被他约去家里陪他看电视剧，看到一个人物面部特写：紧张的表情。

“你看看，人家的剧本写得多生动呀，你看那表情……”

“这不是剧本，这是演员的表演，在剧本里面，可能只有‘紧张’两个字。剧本变成影视，有导演、演员的二次创作。”

“你不要老是说什么演员、导演，他们都是按剧本来演的，你剧本没有写好，一万个导演、演员，也不会演。”

对话五：场景同“对话四”。

“你看，多好看的场面，多好看的武打动作，你写剧本，要多向人家学习。”

“对，我当然得多向人家学习。但你看到的这些，是导演、武术指导、演员、布景、摄影等人员的功劳。这电影的剧本我看过，这么长的一场戏，因为没有对白，在剧本里，只是简简单单几句话。这个剧本网上能搜得到，你不信，就让小Y搜给你看吧。其实，我的剧本为了让你满意一点，已经写得够细了，已经挤压了导演、演员二次创作的空间了，在内行人看来，肯定会认为我画蛇添足了。”

对话六：

“那女孩一点六米，五十公斤，皮肤白，眼睛大大的，头发黑油油的，双眼皮，很漂亮。这些我都跟你说过了，你怎么不按我说的写进剧本？”